人品不好确实能当导演，但是踩了红线的人不能。

二人转电影

這一部作品是在描寫了一個少年涉案的炸裂 校車的故事，並且造成了全 校學生們的恐慌，並尋求幫助保護自己的想法，而這案子也全靠他解決了。

影片后半部分,女主角被强奸以后爬起来抹抹脸接着面对镜头泰然自若开始了五分钟的希腊历史介绍——何妨让她一边被强奸一边讲这段台词,那不是更别致些？安氏的手法恰恰会与此类毫无逻辑的苦难叙述相容,正如《哭泣的草原》中军官把母亲们领到战斗现场让她们哭喊着散开去草丛里各自认尸——军队难道不会先将死难者集中到一处去？至迟自杨索《红军与白军》以来我们便知,长镜头常在元电影的意义上暗示着"场面调度"内蕴的暴力(该片中指挥俘虏列队解散跑来跑去的军官正是个现场的导演),而安氏始终享受且滥用这一权力关系,一面令诸人物成为历史亲历者而具有某种实在性,一面竟又肆无忌惮地将其当作木偶摆立推倒,试验凌虐的反应:建立此类苦难剧场的支配欲,与儿童砸烂玩具虐杀动物时的心理庶几无异.